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90年的伊朗電影，雖然開場啰啰嗦嗦一堆，不知所云，差點又要睡過去，好在終不負(fù)一場期待，虛構(gòu)與真實，藝術(shù)和人生，電影對真實的影響展現(xiàn)在電影里，感覺有點妙！又像紀(jì)錄片！忍過開篇，后面皆是精彩！

我竟然忍著看完了 麻痹這片子超級變態(tài)啊 心理承受力不足的絕對不能看這片子 麻痹麻痹 看得人渾身不舒服 尤其是胃里

如《生生長流》，阿巴斯“鄉(xiāng)村三部曲”的終章《橄欖樹下的情人》同樣打破了虛實的界限，也粉碎了喜劇與現(xiàn)實的張力。正如結(jié)構(gòu)主義理論的主張，每一次解碼都是一次編碼，影片以虛構(gòu)抵達(dá)真實，以真實透視虛構(gòu)，解構(gòu)的同時也在進(jìn)行著建構(gòu)。 影片最后的長鏡頭，猶如神來之筆，像是韻味無窮的一首詩，“玫瑰的影子，是一朵凋謝的玫瑰”。 而愛情是什么樣子，是橄欖樹林中亦步亦趨的追隨，還是無邊原野中去而復(fù)返的踟躕？

我以無限耐心等待你毀掉我。一夜情又如何，婚外情又怎樣。通奸是用可疑品德構(gòu)建正義丑事。撕碎衣服擁吻，躺在房間廝守。欺瞞合法婚姻里的妻子丈夫，短暫黑夜結(jié)下孽緣攫取自由。肉體結(jié)合一見如故，失去陽光不分晝夜。戰(zhàn)爭天昏地暗，瘟疫措手不及，政治不公像烈焰野火，燒焦死里逃生的階級。核武器爆炸，政客捏造光明繁榮的官方歷史。受難者性情純潔命運(yùn)悲苦，用幻想虛構(gòu)戰(zhàn)后廣島繁花似錦。陰影深處遍布瘋癲往事。不實幻覺在愛情里也同樣存在。人們相愛，便在觸摸戀人皮膚的片刻忘記過往的掙扎。民怨沸騰深重的城市為愛情而建造，靈魂飽受恐懼侵害，靠近同類最終重獲新生。哪怕僅相識一天，生于相隔萬里的陌生異國，各自擁有穩(wěn)定的家庭，卻也能通過偶然相遇的身體引起對愛情的欲望?？傄土私庾约旱娜俗鳇c毫無用處羞恥不忠的傻事，并渴望分別后再次相見。

10.0 #阿巴斯回顧展 展覽最后一天的最后一部，簡直是驚喜之作，阿巴斯所有才華都集結(jié)于這一部中。阿巴斯再一次模糊了電影于真實的邊界，事件是真實事件改編，演員是真實的自己扮演，法庭的真實記錄影像與情景再現(xiàn)的影像虛實結(jié)合，實在牛逼。在討論薩布齊恩時，我們很難從單一電影塑造的角色這一維度來討論，他扮演著導(dǎo)演馬克馬爾巴夫，也扮演著扮演馬克馬爾巴夫的自己，在相對真實的法庭影像下，還被認(rèn)為他在扮演一個感性悲傷之人，我們很難相信他是一個完全誠實之人，又很難不信他所訴的苦痛與無可奈何，人物的復(fù)雜在虛實相交的敘事中讓我們難以琢磨又讓我們同情其苦難，我能做的是，在一幕幕特寫中，看見他，他的嚴(yán)肅，他的笑意，他的思索...