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戈達(dá)爾表達(dá)存在主義很直接 他對拍攝技巧的顛覆其實(shí)沒有創(chuàng)造意義 因?yàn)榧记删褪羌记?對技巧的顛覆本身就是意義所在 這也是存在主義

反轉(zhuǎn)數(shù)次，將原本的碎片拼湊完整，也拚出完整的人性，沒有完全無辜之人。驚悚氛圍十足，真的被柯佳嬿嚇到了！最後的鬼故事也是一絕！

之前看到介紹說這部是戈達(dá)爾和安娜婚姻危機(jī)時(shí)拍的，各個(gè)角度肩部以上的特寫，把安娜每一個(gè)微小的表情放大了，她總是垂著眼眸 手指夾煙 說著話，哀而不傷。并沒有覺得是一個(gè)女人別無他路淪落為妓女的悲慘故事，反而覺得進(jìn)入了一個(gè)妓女的生活中，電影、哲學(xué)和愛情，與生活同樣存在，段落之間不一定有聯(lián)絡(luò)，卻指向同一個(gè)終點(diǎn)，唯一能接續(xù)起來的是娜娜的情緒，剝離，進(jìn)入，思考，走出，突然的消音，反復(fù)響起的哀傷配樂，人物走出鏡頭，默片里圣女的流淚，突然起舞，哲學(xué)家的話，嫖客念的小說，一只鳥脫去外在看到內(nèi)在，脫去內(nèi)在看到靈魂，相比精疲力盡褪去了激情 因?yàn)樘珎€(gè)人了，我竟沒有產(chǎn)生共鳴，3.5

好評（男主沒有工作，就開始神神叨叨的查各種。人啊還是要有點(diǎn)正事才不會(huì)東想西想）

8.8 1.片名的隨心所欲自然不是指“想做什么就做什么”，而是存在主義立場的“在能做的事中挑想做的去做”。Anna Karina“有權(quán)”選擇與情人逃離，但其偶然甚至荒誕性的結(jié)局（雖然被與圣女貞德的互文所預(yù)言）為她的選擇寫下注腳，就像戈達(dá)爾借她之口傳達(dá)的——我舉起手，我有責(zé)任。 2.整部電影可以看作對愛倫坡《橢圓形畫像》的實(shí)現(xiàn)，是戈達(dá)爾在為Karina“作畫”。戈達(dá)爾用自己的聲音代替劇中情人朗讀了《橢圓形畫像》，這一略顯激進(jìn)的技巧配合Karina的近景佐證了這一對應(yīng)。 3.追溯至柏拉圖的語言哲學(xué)探討后，不可靠的語言被消了聲?！盀槭裁凑f這個(gè)故事？”“只是說說而已”，戈達(dá)爾的小故事當(dāng)然不只是說說而已，這又是辭不達(dá)意。 4.從每章末尾末平緩的規(guī)律性黑屏到最后一章頻繁的黑屏轉(zhuǎn)場，影像也在呼吸，與圣女貞德一起預(yù)言結(jié)局。