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女性主義電影，從設(shè)定上就可見一斑了。兩個女主角的人設(shè)一是服務(wù)他人的女服務(wù)員，一是服務(wù)丈夫的家庭主婦，地位上的弱勢才顯得后來的反轉(zhuǎn)更加有力；而男性則令人生厭了，要么是精蟲上腦的粗暴直男，要么是偷錢騙色的無恥敗類，只有哈維·凱特爾和邁克爾·馬德森算是從男性的角度給予了一點(diǎn)關(guān)懷（但哈維這個角色做得太直白了，尤其是最后的對白）。雖然表面看起來是雙女主電影，但戲都壓在吉娜戴維斯的角色上了：她真正通過這一趟亡命之旅實(shí)現(xiàn)了從小白兔般的家庭主婦（甚至只談過一次戀愛）到狂野奔放的末路之花的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了一場真正的覺醒之旅。結(jié)局飛越懸崖的鏡頭太美，幾乎可以作為雷鳥的原裝廣告了。漢斯季默的配樂動感十足，搭配正宗的公路電影天衣無縫。

他們永遠(yuǎn)刻在“那一年的時光”忘不了吳彥祖的英俊臉龐與低頭時的羞澀。忘不了黃浩然那時的炮灰劍雄哥，誰會想到他幾經(jīng)沉浮終于有了自己的天空。伴隨我們很多年的港女代表?xiàng)钋靡惨呀?jīng)得到真正的幸福。這一部簡單的電影會因時光而變得格外魅力非凡。許紹雄也很活靈活現(xiàn)的可愛，后面新扎都是靠他了。

每一段感情都是有保質(zhì)期的罐頭，沒有哪個罐頭是永遠(yuǎn)不會過期的，但我希望永遠(yuǎn)都有罐頭可享。

這部劇真的很感人，里面的張柏芝不但長得漂亮，而且演技真的特別棒！

壓迫之下的覺醒之旅，世界不缺少善良，亦不缺少混沌。越到后面，斯科特的處理就越接近于浪漫，在他或執(zhí)迷于創(chuàng)世神話，或深陷于史詩解讀的其他“名作”的對比之下，本片既更符合作者的本心，也更趨近一部電影作品更為自洽的表現(xiàn)方式。