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死亡詩篇末日景，流彈如花灼人心；納粹狂魔無尸骨，尤是春歸夢(mèng)里人。這是地獄，請(qǐng)自己去看。

老爺子越老越牛逼了，多活幾年啊。

戰(zhàn)爭(zhēng)片的窠臼是人物由環(huán)境催熟，宏大場(chǎng)面的發(fā)生具有不可避免性，因而要在固定的時(shí)空框架內(nèi)編排動(dòng)機(jī)和情節(jié)。但本片主體的兩場(chǎng)屠殺，以視點(diǎn)人物的缺席和在場(chǎng)為經(jīng)緯，第一場(chǎng)利用鏡頭、音響、視角的主客觀錯(cuò)位，建構(gòu)了展現(xiàn)催熟過程的視聽系統(tǒng)，第二場(chǎng)（第三幕）則回歸寫實(shí)的手法，大步走向情緒宣泄的高點(diǎn)。與批評(píng)其操之過急的看法不同，第三幕屬于一個(gè)導(dǎo)演一生只拍一次的戲碼，大量的直面鏡頭和臉部特寫、大步推進(jìn)的節(jié)奏和銳利的情緒線、不加掩飾的價(jià)值評(píng)判，它傾注了所有直接而強(qiáng)烈的情緒。因此“自己去看“并不是一個(gè)冷靜客觀的承諾，而是對(duì)觀眾的一次次耳提面命：“自己去看“、“好好看看”，這就是發(fā)生在我們身上的事，這些事是真實(shí)的，發(fā)生在我們身上的事就是這樣的殘酷。

(202002281645)雖然經(jīng)過巧妙設(shè)計(jì)令每一首歌出現(xiàn)在影片特定位置，也烘托了當(dāng)下的情節(jié)，但也正如每一首歌在某個(gè)情節(jié)里對(duì)某個(gè)(些)角色有特殊作用和意義一樣（妹妹投入聽歌的樣子很感同身受吖~），觀眾也有自己的私人獨(dú)特的音樂品味和情結(jié)，金曲串燒既大膽也冒險(xiǎn)了。另外，影片豐富多樣的技術(shù)和演員自然派的演技，就像鮮活與清涼的18歲，矛盾自成一體，互相成就。

雖然套路一樣，但就是很好看，米帥真的帥，詹妮弗好漂亮，蠻感人的。