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紀(jì)錄片評(píng)分偏高的現(xiàn)象，是因?yàn)橛^者不自覺(jué)的將影片的現(xiàn)實(shí)性或中心人物的深刻偉大與否轉(zhuǎn)移到對(duì)影片本身的評(píng)價(jià)上。紀(jì)錄片若素材本身深刻偉大，就算有堆砌資料之嫌，也可以獲得很高的認(rèn)可與評(píng)價(jià)，對(duì)劇情片而言顯然不行。對(duì)現(xiàn)實(shí)資料的理解梳理，及在此基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造、如何敘事，既是創(chuàng)作者能力的體現(xiàn)，又是電影表現(xiàn)手法的重要組成部分。紀(jì)錄片依附其內(nèi)容真實(shí)的概念所產(chǎn)生的對(duì)觀者心理的“綁架”作用是強(qiáng)大的，這是其與劇情片共同競(jìng)賽時(shí)的天然優(yōu)勢(shì)。如果想達(dá)到平等競(jìng)賽的效果，我認(rèn)為最好將紀(jì)錄片單獨(dú)設(shè)立單元，主競(jìng)賽一般不選紀(jì)錄片。但這也會(huì)犧牲掉一部分作者化的紀(jì)錄作品的權(quán)利，這就考驗(yàn)電影節(jié)選片總監(jiān)的鑒賞力了，具體情況具體分析，可以選作者化十分濃的紀(jì)錄片進(jìn)主競(jìng)賽，前提還是要謹(jǐn)慎、慎重~

和很多人相反，我以前喜歡，這次重映反而get不到情緒了。作為社畜無(wú)法隨心所欲，因此看到1900的任性地生死選擇，覺(jué)得沉重，難以自處。

這對(duì)父子成了全片的靈魂。 鐵路也不過(guò)是他們?nèi)松囊徽荆顣?huì)一直往前開(kāi)

宅的終極形態(tài)。最喜歡他和小號(hào)手暴風(fēng)雨天在大廳里一邊彈鋼琴一邊瘋狂滑行那段。有點(diǎn)好奇：從來(lái)沒(méi)學(xué)過(guò)鋼琴的人有可能第一次彈就會(huì)無(wú)師自通彈那么好嗎？

時(shí)代的灰盡落在一些人的身上了……