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今村昌平在資金緊張時(shí)期闊別11年的故事片 改自紀(jì)實(shí)文字 看的第二部今村昌平 徹底愛(ài)上了 「復(fù)仇在我」片名如此 卻是一次難尋的非指定向復(fù)仇 太高級(jí)了 在設(shè)計(jì)連環(huán)更近一步的欺詐中也包含了最原始的暴力部分 多項(xiàng)交雜的極惡 多處提到的異于常人的性欲亢奮 如此凝練的反叛 毫無(wú)廢筆 中島哲也拍渴望的時(shí)候不應(yīng)該看看么? )一波莫名的diss...

For Yves Saint Laurent. Beauty is always beauty. Pierre Clementi and Charlie France looks so much alike. And Michel Piccoli, lol, hi dear Pope.

【A】強(qiáng)悍的電影技法與冷漠的視覺(jué)尺度一同共振，近乎完美的社會(huì)電影。時(shí)序交錯(cuò)間那些看似混亂的敘事跳躍便是角色命運(yùn)的最佳寫照，無(wú)法擺脫的過(guò)往和無(wú)法逃脫的父權(quán)。其中父親與兒媳的兩場(chǎng)情欲戲編排實(shí)在妙絕：溫泉與澡堂承載著熾熱欲望，卻又被冷雨/電話鈴無(wú)情澆滅/打斷，第一次里兩人還在嘗試延續(xù)曖昧，第二次卻直接回歸現(xiàn)實(shí)。那個(gè)偉大的時(shí)空錯(cuò)位鏡頭高效而直接，他從未逃離與父權(quán)的空間，抑或是這層壓抑扭曲的關(guān)系對(duì)照。所以復(fù)仇只能在“我”，「復(fù)仇」在「我」成為「你」。結(jié)尾的多次定格，與其他電影里銘刻角色形象的意圖完全相反，是對(duì)運(yùn)動(dòng)的遏止，哪怕只是殘缺碎骨也無(wú)法逃逸出畫面之外，惡魂凝固于此，社會(huì)定格于此。

ptsd了，很不適，大部分都不能說(shuō)出經(jīng)歷的情況下，就別拍這種老男人被誣告的東西惡心人了。

小時(shí)候看的時(shí)候還不知道斯皮爾伯格，更不知道他的成名作。只是這個(gè)故事講得太好了，還有那個(gè)氣氛，嚇到我了。