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紀(jì)錄片式的風(fēng)格統(tǒng)御了整部影片的美學(xué)，非職業(yè)演員、紀(jì)實(shí)性的拍攝手法、貧困的山村小學(xué)，這里面追求一種真實(shí)感。柏楊在《丑陋的中國(guó)人》說：“我們是這樣大的一個(gè)國(guó)家，有資源，有人口，八億或者十億，能夠同心協(xié)力的話，我們?cè)趤喼薜那闆r，哪里會(huì)不及日本？”這種問題太沉重、太大了，大到我不能承受的

我沒有堅(jiān)持去尋找一個(gè)想象中的中國(guó)，而是把自己交付給了能看到的現(xiàn)實(shí)，我覺得是做對(duì)了。——安東尼奧尼

啊還是很好看的。這種片最后弄這么慘其實(shí)是敗筆吧，隨便搞搞大獲全勝會(huì)更萌……

將愛 相愛,然后離別，《東邪西毒》里面歐陽鋒的故事，與這人世間千萬個(gè)故事大概也沒有什么不同。這些年的時(shí)光卻把記憶中的故事歷練得愈發(fā)清晰，那紅衣女子的寂寞一次一次回到眼前，無可抑止。 她倚坐窗前，紅衣如血，指尖拈一朵紅花，花朵撫過的臉龐，多寥落?！霸?jīng)我以為我贏了，后來才明白，贏了怎樣，輸了，又怎樣，”她說。然后，她曾經(jīng)艷麗一如花朵縮放的容顏也像花朵凋零一樣迅速枯萎，被時(shí)光里面的風(fēng)吹散，如同粉塵。 他們，也曾有過無憂無懼的時(shí)光吧，也曾愛得如此快樂，或許閑依露牛吧，也曾愛

李小龍的代表作，日本元素使畫面格局獨(dú)具，走位調(diào)度也頗見心意。邵氏的構(gòu)圖和情懷也加入當(dāng)中，改良的是主觀鏡頭與慢鏡。丑化日本人是當(dāng)時(shí)愛國(guó)要求，切合民眾情緒，最后定格極燃。踢館侮辱、潛伏下毒、滅人武館，還有漢奸的嘴臉演繹，都足夠煽情。喜歡苗可秀的恬靜，她和陳真的夜語真是里面的柔情。