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上季角色死了，新演員就可以貢獻(xiàn)新角色。 港劇從不拖泥帶水的勁兒真好。 悲歡離合都能處理到那么灑脫，畢竟太陽照常升起，街市依舊太平，生活依然繼續(xù)著……

本質(zhì)上是《X圣治》與《回路》的元素混合后的集合體，黑澤清對(duì)于空間的應(yīng)用實(shí)在是太讓人印象深刻了....超自然要素要比《回路》還明確的很多，但同樣的是在超自然要素后的一種怪異的社會(huì)心理疾病的描述：對(duì)于過去的遺忘、人際關(guān)系的裂縫與集體罪惡感?？甄R頭下的都市廢墟都加深了這種環(huán)境的影響，片中的房屋場(chǎng)景幾乎看起來都像是什么大號(hào)停尸間（警察局當(dāng)真有這樣的辦公環(huán)境？），而地震與鏡子等要素又在逐步模糊生死與理智的界限。能將恐怖片的鬼魂索命要素上升到這樣的藝術(shù)觀賞價(jià)值，印象里仿佛只有黑澤清獨(dú)一人。

never back down

反映底層生活的影片總是感覺很真實(shí)

阿克曼塑造的女性是多元的，一時(shí)找不到概括性的詞語去形容她影像里的女性，并不感到憤怒亦或是痛苦，頂多是壓抑，但卻又有著強(qiáng)大的生命力。以《來自東方》的海報(bào)封面女郎作為結(jié)尾人物，是不是說明阿克曼自畫像，找到的是生活里最隨意卻又驚人的一撇，也許是童年時(shí)看某個(gè)女性的那一眼，成為她拍電影的初心。