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死神小學(xué)生第六彈劇場(chǎng)版。業(yè)界傳說級(jí)別的存在，超前超凡的絕妙想象力和創(chuàng)意讓名偵探柯南首次完全超越原作框架達(dá)到一個(gè)新的高度，而這個(gè)巔峰在20年后的今天依舊難以超越甚至在敘事講故事的層面上漸行漸遠(yuǎn)。而這一切都得益于本作劇場(chǎng)版的鬼才編劇野澤尚，如此大膽的解構(gòu)商業(yè)作品想必也是名偵探柯南在當(dāng)時(shí)忽高忽低的人氣所允許的范疇內(nèi)，如今的劇場(chǎng)版想要擺脫爆炸好好講故事恐怕都會(huì)受到商業(yè)考量上的掣肘。本作最大的亮點(diǎn)莫過于聯(lián)動(dòng)福爾摩斯的VR游戲以及對(duì)日本政界的諷刺，立意之深刻可以把迄今為止任何一部劇場(chǎng)秒殺至渣。實(shí)景游戲的想象力在2002年哪怕并非首次提出但在動(dòng)畫電影中也算是相當(dāng)超前了。童年時(shí)反復(fù)觀看的記憶仍留存腦海，晦澀的對(duì)白對(duì)于那時(shí)的我尚顯懵逼，如今回顧起來才發(fā)現(xiàn)本作之特別甚至可以說壓過柯南這個(gè)IP可以獨(dú)立拍攝一個(gè)故事了。

阿薩亞斯真的懂靈性啊，令人驚豔！人物敏感的靈性與現(xiàn)實(shí)無法實(shí)現(xiàn)自我正好呈現(xiàn)對(duì)比，因此可以做出虛實(shí)之間的對(duì)照處理。而這劇本厲害的地方，更是把虛與實(shí)的界線完全打破，讓你分不清哪個(gè)才是人物真正所處的維度。而正因?yàn)榕姆ㄊ菍憣?shí)的，而且又盡量淡化的處理，更讓看的人無法分不清哪個(gè)維度才是真實(shí)；或者，都是真實(shí)。雖然我覺得有幾場(chǎng)戲能處理的更好，但這樣的編劇和導(dǎo)演能力真的是很不容易啊，完蛋了，完全被圈粉惹?

只看過國家大劇院版和保利劇院版，略感遺憾的飄過

寧靜溫柔卻有力量。她來自上個(gè)世紀(jì)，卻因?yàn)閷?duì)這個(gè)世界不磨滅的好奇而永遠(yuǎn)年輕著。

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