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這兩個半小時簡直無比煎熬……基本上都是正反打，沒什么鏡頭語言，純粹就一話癆片，很多還聽不懂在說什么，像在做英語聽力。開頭就是一場訪談，設(shè)計了大段大段的臺詞，布蘭切特所飾演角色的壓迫感直接撲面而來，毫無緩沖的余地，導(dǎo)致從一開始就一頭霧水，難以入戲。到最后才發(fā)現(xiàn)這居然講的是網(wǎng)絡(luò)時代流言的危害性，他人無端的評價足以毀了某個人的一生。在教室和學(xué)生辯論的那場戲個人認(rèn)為是最精彩的一段，導(dǎo)演用了十分鐘的長拍鏡頭試圖為巴赫正名他在音樂史上的地位。巴赫有二十個孩子跟他本身的藝術(shù)成就有無任何聯(lián)系，作品與私德是否應(yīng)該分開，評判一個人的標(biāo)準(zhǔn)是什么，都是全世界，包括我們經(jīng)常討論的話題。毫無疑問的是，種種事實證明我們的確會因為一個人的私德有問題，便將他/她的作品送進焚化爐，從而抹殺掉其存在過的痕跡。

17年看過看不見客人的我覺得這種翻拍實在是太惡心了。

可能是太久沒看這種視聽、故事、表演都很豐富的電影了，看完竟然有一種“置于山巔”的感覺。Lydia這個人物很豐富（不僅僅是因為凱特個人氣質(zhì)很符合），可以窺見的過去是用野心爬向高處，也會因為一些發(fā)生或者沒發(fā)生的事情跌落……穿插的一些超現(xiàn)實色彩在結(jié)尾放大，令人回想?？傊梢杂懻摰牡胤胶芏?，要二刷。

除了商業(yè)上的考量，不知道這種復(fù)制粘貼的翻拍意義何在，還不如直接把西班牙版本搞成譯制片。

個人、社會與時代共同造就的變故，本片把性別議題、道德議題、取消文化，融入一個自我的掙扎故事中，而且是傳記級的人物素描，描述著她的權(quán)力欲、驕傲、感情、責(zé)任與逃避。這是個不可能的任務(wù)，事實上也的確好壞參半。我很喜歡塔爾的灰度，處處透著人物矛盾（比如對巴赫貝多芬與副指揮Sebastian的道德尺度的雙標(biāo)），仿佛是辛普森和皮雅芙（玫瑰人生）的合體，神經(jīng)質(zhì)的部分也很不錯（起夜后的警示與地下室的狗）；不過如此龐雜的內(nèi)容，就沒法指望感情厚度了，Olga與Krista兩條線可以用“簡單粗暴”來形容，而且藏了很多關(guān)鍵信息，感覺沒有必要。娛樂時代來臨，前一晚為老師演講而流淚的塔爾，第二天出現(xiàn)在游戲演奏會場，或許是她的野性歸來了。分?jǐn)?shù)給的是導(dǎo)演的野心，而非完成度