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一前一尾閃到頭痛，點(diǎn)了點(diǎn)暫停鍵，小屏幕非得看出點(diǎn)不一樣的東西。

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從小過得安康的我們很難想象出社會(huì)的另一面是怎樣的。我上大學(xué)時(shí)選擇了紀(jì)錄片方向，之后“被逼著”去農(nóng)村接觸各職業(yè)的村民，拍人物紀(jì)錄片。 社會(huì)的另一面震撼了我，我有時(shí)同情，因?yàn)樗麄兾镔|(zhì)生活落后；我有時(shí)羨慕，因?yàn)樗鼈兙窦儤?，?duì)生活充滿希望。 本片最后的葬禮，我甚至在拍片中經(jīng)歷過差不多一樣的，類似的窘境與哀嚎，類似的全村一起幫忙辦后事，除了難過與無力，我還感受到人性中最潔白最純凈的安靈。

一聽到片頭托塔卡與賦格開場(chǎng)式弦樂ver還有男主彈的[我向你呼喊，主耶穌基督] 我已經(jīng)濕了(。 主觀鏡頭用得妙 仿佛在自問 感知外界向外“窺探”的這個(gè)主體意識(shí)——毋寧說兩種盤曲對(duì)抗著的意識(shí)和意志 究竟來自哪里… 社會(huì)傳統(tǒng)和階級(jí)制度令人的欲求和行動(dòng)無法統(tǒng)一 科學(xué)成了殺死意識(shí)中的檢察官的工具…

此片不僅唱了扶貧的反調(diào)，還揭露了改革開放四十年的本質(zhì)。