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散文般的影像語言 妓女和圣女貞德的剪切。 天吶 安娜這么美 為什么沒有人愿意借她2000塊錢?。?！ #上海影城法國大師影展#

再多拍點這樣的小故事，比一個半小時看一個故事好玩

觀影過程總會想到格里耶，十二幕劇，《伊甸園及其后》的十二音律結(jié)構(gòu)，無因果連接，結(jié)尾的死亡像《歐洲快車》，室內(nèi)的性愛鏡頭想到《不朽的女人》。當(dāng)然整體上和格里耶完全不是一種時空觀，但影像的探討，文本性，氣質(zhì)類似。

多手的少校P和大塊頭助理都很白癡。美國老大哥就像片子里所謂正人君子一樣既要充節(jié)婦，又不舍得不做蕩女，影片由H的口提出個問題，是相對或是絕對的問題。就在你還在猶豫的時候，炸彈就“嘣”了

9.5/10。分成12幕講了女主的故事。想做演員的她卻被命運擺弄成了妓女。某短評總結(jié)的很好??：“黑短發(fā)大眼睛，懂電影會跳舞，聊哲學(xué)談情感，愛抽煙性冷淡，有個性多薄命”。電影幕與幕之間故事無明顯關(guān)聯(lián)，這是為了表現(xiàn)女主生活與性格的「無規(guī)律/復(fù)雜」感，這種感覺還被貫穿全片的時斷時續(xù)的、同樣不規(guī)律的配樂所強化。 在這種「無規(guī)律」下，戈達爾的鏡頭就不是被動的「記錄」，而是主動的「觀察」。他的鏡頭正打、側(cè)打、后打、凝視，花樣百出，就是為了主動觀察。此外，全片戈達爾用的幾乎都是初拍鏡次，最大程度的保留那種觀察的好奇感與主動感。盡管如此，我認為這種「觀察」感還是不夠獨特，和「記錄」的區(qū)別還不夠大，并未充分捕捉到女主的魅力。 全片很多喜歡的片段，如臺球桌跳舞、與老人談?wù)軐W(xué)、觀看默片、等。