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畫面真是喪心病狂啊%>_<%

莫娜的形象在男導(dǎo)演鏡頭下大多像是個象征，要么像是個不食人間煙火的白玫瑰，要么是任性惹人愛的紅玫瑰，抑或更多的被扭曲物化。而在阿涅斯鏡頭下莫娜變成了一面鏡子，每個人投射著自己的情緒，在莫娜面前每個人都找到自己的情緒投放處:自由，愛情，嬉皮士，憐憫，恐懼，性愛，亦或是優(yōu)越感。這種映射來自于莫娜追求與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，為了自由心無旁騖也禁錮在孤獨(dú)流浪的鐐銬中。每個人也許都應(yīng)該像莫娜一樣，勇敢的做自己，也許一生困惑，也許顛沛流離，但在自由時也可以真誠的說一句"我已經(jīng)厭倦了旅行"，這樣就不虛此行了。

1.每天早上都被恐懼壓得邁不出腳。在那里，是你，是你給了我前行的力量；2.如果有一天，能夠走得更穩(wěn)更遠(yuǎn)了，就去見她吧；3.掩藏情感的爆發(fā)令人為之動容。

美國40年代的公路片，反映的確是窮困潦倒、流離失所的底層百姓，原來大家都經(jīng)歷過一樣的階段，只不過有人選擇了反抗。壓迫與被壓迫是永遠(yuǎn)的主旋律，沒有完全的共和，至少近幾代都很難實(shí)現(xiàn)。不得不說影片中描述的狀況放到今日依然存在，經(jīng)濟(jì)衰退，年輕人背負(fù)房貸，資本家給著越來越差的福利待遇，增加更大的重?fù)?dān)，可是反而更少人選擇跳槽，因?yàn)樯嘀嗌?，不知道自己離開后是不是會有更好的選擇。有事看到國外罷工的新聞有些羨慕，因?yàn)槲覀兊墓瓮撛O(shè)，甚至還要從員工身上扒走一層皮。但話說回來，沒有哪種選擇是更好一說，因?yàn)槠拥哪赣H就很偉大，她中間選擇妥協(xié)也是為了她的家，以及片尾她做了最好的總結(jié)，人民永遠(yuǎn)都在。無產(chǎn)階級也永遠(yuǎn)都在?！?60】

真的沒必要轉(zhuǎn)成3D，巨幕3D效果真不怎么樣，這集當(dāng)然比布萊恩辛格那部要好的多，更成熟，有扎克施耐德和諾蘭，避免了像復(fù)仇者這樣低齡化的故事，劇本還是不如諾蘭自己的蝙蝠俠，不過算是看過的施耐德的電影里，我最喜歡的一部了，動作場面過多，空中搏斗巨幕看著不錯，